Η Τελετή του Μάτεση στην Πεύκη




Λιτό σκηνικό προσαρμοσμένο στις ανάγκες σκηνοθεσίας
με έντονα στοιχεία του παλιού ονειρικού κινηματογράφου




                               Οι συντελεστές της παράστασης:
                              
                               Σκηνοθεσία
:                                              Μαρία Χριστοδούλου
                               Σκηνικά:                                              Κώστας Ζωγραφόπουλος
                               Μουσική επιμέλεια:                                    Γιώργος Μπαρόλας
                               Επιμέλεια κίνησης:                                        Μαριάννα Μακρή
                               Βοηθός Σκηνοθέτη:                                           Λυδία Στιβακτή
                               Φωτισμοί:                                                    Γιώργος Μπαρόλας
                               Κομμώσεις - Μακιγιάζ:                             Τζένη Παπαγιώργου
                               Σκίτσα καβαλέτου:                                                  Lena comics
                               Αφίσα - πρόγραμμα:                                          Λυδία Στιβακτή
                               Ηλεκτρολογείο:                                       Βαγγέλης Παπακύριος
                                                                                                         - Ιωάννα Κόλλια
                              Μαγνητοσκόπηση:                                         Γιώργος Σηφάκης 

                              Έπαιξαν με σειρά εμφάνισης:
                              Μαρία:                                                               Μάρθα Μανέτα
                              Μαίρη:                                                             Λουίζα Βουρεκά
                              Ελένη:                                                                    Ελένη Λέκκα
                              Χρυσάνθη:               Πένη Θεοδοσιάδου    26/4/2014 , 3/5/2014
                                                                     Μαρία Χριστοδούλου  8-9-15/11/2014
                              Όλγα:                       Ντέπη Σκαμπά           26/4/2014 , 3/5/2014
                                                                       Βίλμα Σιελή               8-9-15/11/2014
                              Νταμ:                                                               Γκέλυ Βουρδέρη
                              Κική:                                                       Ντέμη Αντωνοπούλου
                              Οδέττη:                                                            Ελένη Βλαστάρη
                              Αντιγόνη:                                                          Βιβή Βαρβεράκη
                              Επί της υποδοχής:  Βίλμα Σιελή                26/4/2014 , 3/5/2014
                               Φωτεινή Πικραμένου  8-9-15/11/2014
                            
                               guest star
:          
                               Ανδρέας Αραπογιάννης                                             26/4/2014 
                               Βαγγέλης Μελλίδης                                                    3/5/2014
                               Γιάννης Μακρής                                               8-9-15/11/2014






Οιδίπους Τύραννος



Στήσιμο σκηνικών στο Ίλιον για το έργο Οιδίπους Τύρνανος του Σοφοκλή.
Πλάτος σκηνικών 8 μ. και μέγιστο ύψος 3,80 μ.
Κατασκευή πτυσσόμενη που κατά την μεταφορά της αποθηκεύονταν ως όγκος σε ένα επιβατηγό αυτοκίνητο.



 

Οι άρχοντες των δακτυλιδιών


Θέατρο Ορφέας - Πρεμιέρα 19 Οκτωβρίου 2014
Φωτογραφίες κατά την διάρκεια των γυρισμάτων
του διαφημιστικού τρέιλερ για το MEGA & κατά την διάρκεια των παράστασεων
ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ
Κείμενο-θεατρική διασκευή: Κλεοπάτρα Εμμανουήλ
Σκηνοθεσία-Μουσική: Δημήτρης Παναρετάκης
Kοστούμια : Ευδοκία Βεροπούλου
Σκηνικά: Κώστας Ζωγραφόπουλος
Χορογραφίες- κινησιολογία: Πάνος Αθανασόπουλος
Mixage: Ανδρέας Ευρυπίδου
Σχεδιασμός φωτισμών σκηνής : Μανούσης Παναγιώτης
Φωτογραφίες: Γ. Μαρινάκης -Πηνελόπη Κ. / Υποστήριξη Φωτοδεσμός
Σχεδιασμός αφίσας-εντύπων: Αγγελική Κρηδερά
Παραγωγή: FKMB productions

ΠΑΙΖΟΥΝ ΟΙ ΗΘΟΠΟΙΟΙ (με αλφαβητική σειρά):
Κωνσταντίνος Γεωργακόπουλος, Πέτρος Γρύλλος,Ιωάννα Δαρμή (διπλή διανομή), Κλεοπάτρα Εμμανουήλ, Αλέξανδρος Ζαχαρέας, Θάνος Καψοράχης, Χρήστος Μπαλτάς, Βάσια Μπάντιου, Ελισάβετ Μπούρα, Φιλίνη Παναγιωτοπούλου, Μαρία Στάβαρη.








Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΤΟΥ ΝΙΚΟΥ ΚΑΒΒΑΔΙΑ

Στο θέατρο Κάτω από τη Γέφυρα ανέβηκε η παράσταση "Η Γυναίκα του Νίκου Καββαδία"
Το σκηνικό λειτούργησε μέσα από την αίσθηση σκουριάς και μετάλλου, που κρίθηκε ότι ήταν αντιπροσωπευτική αισθητική για την εξυπηρέτηση του έργου.
Όλη η μελέτη και η κατασκευή του σκηνικού έγινε έχοντας υπόψιν το φωτισμό, που τον σχεδίασε με επιτυχία ο Παναγιώτης Μανούσης.















Οι Δημιουργοί δεν έχουν ηλικία...





Κληθήκαμε να συμμετάσχουμε μέσα από την μελέτη και κατασκευή σκηνικών, σε ένα πιλοτικό πρόγραμμα των δημοτικών σχολείων της επικράτειας.  Στόχος ήταν το ανέβασμα παραστάσεων από τα ίδια τα παιδιά και τους δασκάλους τους, διερευνώντας την ωφέλεια εισαγωγής του θεάτρου ως πρακτική διδαχή στην εκπαίδευση. Έτσι βρεθήκαμε σε ένα σχολείο του Πειραιά και αρχίσαμε με όλους τους συντελεστές του προγράμματος να χτίζουμε την αμοιβαία εμπιστοσύνη που απαιτεί κάθε συλλογική δημιουργία. Η σκέψη μας ήταν να μπορέσουν τα παιδιά , να οραματιστούν αρχικά και μετέπειτα να εκφράσουν το εικαστικό περιβάλλον του έργου που θα ήθελαν να αποδώσουμε. Τα πάντα δημιουργήθηκαν μέσα από την συνεργασία μαζί τους. Η υπευθυνότητα και η συνεργασία τους με άφησε κατάπληκτο. Στην ουσία χάρηκα την εμπειρία συνδημιουργίας με παιδιά. Γοητεύτηκα από την ιδέα ότι οι ενήλικες λειτουργήσαμε ως ισότιμοι υπηρέτες των ονείρων τους , παρά σαν εκπαιδευτικοί εξουσιαστές της δράσης τους.

Η μαγεία του θεάτρου στο Βεάκειο





Το  Βεάκειο θέατρο με την όμορφη θέα του στην θάλασσα, έδωσε μια μοναδική ιδιαιτερότητα στο σκηνικό που κληθήκαμε να υλοποιήσουμε. Οι ανάγκες του έργου της Μαρίας Σταματάκη μας οδήγησαν σε μια εργονομία  σκηνικών ανάλαφρης αίσθησης, που εντάσσονταν όπως το παραμύθι της υπόθεσης του  στο καλοκαιρινό τοπίο του Πειραιά.
Τα τεράστια ημιδιάφανα τελάρα λειτούργησαν μέσω του φωτισμού ως πολυσύνθετο σκηνικό. Αξιοποιώντας αυτή  αυτή την οπτική διαπερατότητα, απομονώσαμε ή αναδείξαμε αντίστοιχα δράσεις του έργου, δημιουργώντας ένα ενδιαφέρον εικαστικά περιβάλλον σε κάθε σκηνή.
Ο χώρος και η οπτική (φυγή) του θεατή στην διαδρομή του φεγγαριού ήταν για μας ένα με το θεατρικό ταξίδι...
Την παράσταση απολαύσαμε εγώ και οι συνεργάτες μου, από το πάνω διάζωμα ως θεατές , ξεχνώντας την κούραση όλης της ημέρας κάτω από τον καυτό ήλιο.

Ντουλάπα (κατασκευή) από το σκηνικό του έργου "Επέτειος" το 1996
Πατίνα ντουλάπας με επιθέματα σχοινιού.



Λεπτομέρεια κατασκευής σκηνικού από το έργο "Επέτειος" του Ντέιβιτ Στόρευ
 το 1996 , σε σκηνοθεσία Τάκη Τζαμαργιά.
Η σόμπα ήταν ξύλινη που είχε την δυνατότητα να ζεσταίνει την χύτρα για το τσάι



Ζήσαμε τα "πάντα επίκαιρα" ερωτήματα της Σεν Τε ...











Ο Καλός άνθρωπος του Σετσουάν ήταν το έργο που κλήθηκα να υπηρετήσω με τους συνεργάτες μου στην διακοσμητική Εταιρεία Τέχνης και Εφαρμογών "NATIVITA", της εποχής του 1999. Δημιουργήσαμε τη μακέτα και στη συνέχεια κατασκευάσαμε το λειτουργικό σκηνικό για το έργο που σκηνοθέτησε ο Τάκης Τζαμαργιάς.   Ο χώρος του Από μηχανής Θεάτρου, φιλοξένησε με επιτυχία το έργο, που το τίμησαν οι θεατές με την πληρότητα του χώρου σ' όλες τις παραστάσεις.
Συνεργαστήκαμε άψογα με όλους τους συντελεστές, και δημιουργήσαμε ένα σκηνικό που με την ανακλινόμενη λειτουργία του, παρουσίαζε τον εξωτερικό και αντίστοιχα τον εσωτερικό χώρο του περίφημου καπνοπωλείου της Σεν Τε. Ατέλειωτες ώρες πρόβας με αξιόλογους ηθοποιούς μου έδωσαν την χαρά πέρα από τα σκηνικά, να συμμετέχω με τέσσερις ρόλους σε αυτό το σπουδαίο έργο.
Ήταν μια ομαδική δημιουργική επιτυχία που το άρωμα της δεν σβήνει από την ψυχή μας .

Το θέατρο γιορτάζει στο Αυγουστιάτικο Εδιμβούργο !





Το ζητούμενο ήταν να δημιουργήσουμε ένα σκηνικό που θα μπορεί να ετοιμαστεί και να αποδομηθεί μέσα σε λίγη ώρα πριν και μετά από κάθε παράσταση. Στα χέρια μας έφτασε ένα ογκώδες δεμένο εγχειρίδιο με όλες τις προδιαγραφές που όφειλαν να έχουν τα σκηνικά αλλά και τους αναλυτικούς χώρους του θεάτρου. Μην σας φαίνεται παράξενο αλλά δεν αφορούσε χώρο στην Ελληνική επικράτεια. Φυσικά ο θίασος ταξίδεψε μέχρι το φεστιβάλ του Εδιμβούργου για να δώσει τις παραστάσεις του επάνω στο έργο της Μιχαηλίδου με τίτλο "Περπατώ εις το δάσος".
Ένα τεράστιο Πάτσγουορκ αποτέλεσε το δάπεδο που λειτουργούσαν τα δρώμενα του έργου και είχε έντονες αναφορές στην παιδικότητα μας. Οι κατασκευές δημιουργήθηκαν σε κλίμακα που θύμιζαν παιδικά παιχνίδια και στο εσωτερικό τους μπορούσαν να αποθηκευτούν το σύνολο των αντικειμένων που λειτουργούσαν στην σκηνή. Οι ηθοποιοί (μεγάλα παιδιά) λειτούργησαν την υποκριτική τους προσέγγιση μέσα από ένα μικρόκοσμο που ενθουσίασε τους φεστιβαλικούς θεατές.
Αυτό που διαπιστώσαμε είναι ότι το θέατρο γιορτάζει παγκόσμια στο Αυγουστιάτικο Εδιμβούργο που δικαίως ονομάζεται αν το περιδιαβείτε ... η Αθήνα του βορρά.

Χοροθέατρο ... η κατάβαση στα συναισθήματα μας...





Ο χορός αφήνει πάντα τις αισθήσεις μας να πλανηθούν σε αρμονίες της ψυχής μας.
Δεν θα μπορούσαμε να είμαστε (εικαστικά) συγκεκριμένοι με ένα σκηνικό που θα βρισκόταν μέσα στα πλαίσια της λογικής έκφρασης. Σκεφτήκαμε ότι ο χορός μας δίνει την εσωτερικότητα και την προσωπική μας κατάβαση στον Άδη των συναισθημάτων μας. Η πρόταση γεννήθηκε ... και ήταν συγκεκριμένη. Φτιάξαμε τεράστια πανιά και τα στερεοποιήσαμε με υλικά διάφανα που περιέβαλαν τον χώρο της δράσης. Το φως φροντίσαμε να παίξει καταλυτικό ρόλο στην εναλλαγή του από ψυχρό σε θερμό κατά τις ανάγκες κάθε θεματικής ενότητας του έργου.
Ήταν μια μαγεία στο ταξίδι της σωματικής έκφρασης.

(Σκηνικό από το Χοροθέατρο της Μαρίας Σταματάκη)

Ηλέκτρα του Σοφοκλή




Ηχητικό απόσπασμα από το έργο του Σοφοκλή
Ηλέκτρα
σε σκηνοθεσία Μαίης Σεβαστοπούλου.



25 Αυγούστου 2012 παίχτηκε στις Αρχαίες Μυκήνες.
Το απόσπασμα περιέχει το τελευταίο μέρος
εμφάνισης του Αιγίσθου από την παράσταση στο Σκυρώνιο θέατρο.


Διανομή

Παιδαγωγός : Κωνσταντίνος Χατζούδης
Ορέστης : Δημήτρης Μαγκίνας
Πυλάδης: Δημήτρης Σαμαρτζής
Κορυφαία χορού: Φίλια Δενδρινού
Ηλέκτρα: Σοφία Σαπρίκη
Χρυσόθεμη: Νατάσα Μήττα
Κλυταιμνήστρα: Αλεξία Πετροπούλου
Αίγισθος : Κώστας Ζωγραφόπουλος

Μουσική : Σωτηρία Κολόζου
Ενδυματολόγος : Ιωάννα Κουρμπέλα
Σκηνογραφία: Γιώργος Χατζηδάκης


Παγκόσμια ημέρα του Θεάτρου




Το άρθρο αναρτήθηκε στο ιστολόγιο Δραγασιά στις

Του Σωτήρη Γλυκοφρύδη και του Κώστα Ζωγραφόπουλου
(Σκέψεις την 27η Μαρτίου, μετά από κουβέντα)


Σήμερα εορτάζουμε την Παγκόσμια ημέρα του Θεάτρου. Το πρώτο που προκύπτει όμως ως ερώτημα είναι «Τι συμβολίζει το θέατρο»;

Η λέξη «θέατρο» παράγεται από το θεώμαι που προέρχεται από το Θέα, αλλά αποκωδικοποιώντας τη λέξη εκ του συμβολισμού της παιδικής λαλιάς, μεταφράζεται επακριβώς ως το «Θέλω εγώ (να δω) το τέλος της ροής του Όλου»
Εκ των πραγμάτων στο θέατρο συνυπάρχουν δύο στοιχεία. Το θεϊκό και το τελεολογικό η λεγόμενη κάθαρση. Παρέχεται δηλαδή η αρχή και ο εξανθρωπισμός, για το λόγο αυτό εντάχθηκε στα αρχαία χρόνια στους λατρευτικούς και εκπαιδευτικούς θεσμούς.
Κατά την έναρξη του θεάτρου δεν υπήρχαν ηθοποιοί, πρωταγωνιστές ήταν οι άνθρωποι στο χώρο, ο λεγόμενος χορός, δηλαδή το προσδιορισμένο καθ’ ολοκληρία μέσα από τον πειθαναγκασμό των γεγονότων. Αργότερα εισήλθε ο υποκριτής (ηθοποιός) που βρίσκεται κάτω υπό κρίσιν, και παράγει ατομικό ήθος και κατά συνέπεια δημιούργησε τον δυισμό΄ δηλαδή ο πρωταγωνιστής μεταξύ της ελεύθερης βούλησης και της βούλησης του Θείου. Από εκεί και πέρα άρχισε η υποκρισία του ανθρώπου κόντρα στα κελεύσματα της φύσης του.

Ελάχιστοι όμως έχουν συνειδητοποιήσει ότι η μέγιστη στιγμή του αρχαιοελλληνικού θεάτρου, στην ουσία της ήταν το κύκνειο άσμα μιας περασμένης (χρυσής) εποχής ενός συλλογικού «εμείς» που μετακυλύετο στο ατομικό «εγώ».

Για την σημερινή συμβολική εορτή, πολλοί θα εκφράσουν ύμνους ελάχιστοι όμως μοιρολόι για ένα «εμείς» που χάθηκε, και το οποίο βέβαια δεν πεθαίνει, αλλά βρίσκεται στο χώμα δίπλα στην Θυμέλη. Και ενώ μας κοιτάζει μέσα στα μάτια της ψυχής τρέμει τις φτερούγες του και σπαρταράει.

Κ.Ζ


300 ΕΚΑΤΟΜΜΥΡΙΑ ΟΝΤΑ ΣΕ ΕΝΑ ΩΚΕΑΝΟ, ΠΕΘΑΙΝΟΥΝ



Το άρθρο αναρτήθηκε στο ιστολόγιο Δραγασιά στις



Ενώ η ραστώνη του θέρους στην Αθήνα, χαμηλώνει τους ρυθμούς επαναστατικότητας των ανθρώπων, οι κυβερνητικοί ανασχηματισμοί ανακυκλώνουν τα υπολείμματα νοητικής μετριότητας των μελών τους. Απέναντι σ’ αυτά η δομική ουσία της φύσης και το υπο-ερώτημα «τι είναι ο άνθρωπος», παραμένουν τελείως άγνωστα… ή περιοριστικά ερμηνευμένα από τις ανήμπορες αισθήσεις μας…
Ευτυχώς που υπάρχουν διοργανώσεις εκτόνωσης, όπως αυτή του παγκοσμίου ποδοσφαίρου και έτσι νιώθουν την λίμπιντο τους οι κάτοικοι να ζει και να ελπίζει σε νίκη κάποιων που υποστηρίζουν, ώστε μέσα απ΄αυτό να γευθούν το εικονικό μερίδιο περηφάνιας που ανήκει στη ζωή τους.

Όλοι λέμε πως ξέρουμε τον Κόσμο, κι ότι διαθέτουμε επαρκείς εξηγήσεις για τη δομή του. Ερμηνείες που μας κρατούν λαλίστατους με κομπασμό σαν εκπτύσσουμε τα τσαλακωμένα επιχειρήματά μας, που περιγράφουν την πρόθεσή μας να αλλάξει η ζωή πάντα για το καλό μας… έστω κι αν μιλούμε σε ουμανιστικό πληθυντικό.

Όμορφος κόσμος, θεϊκά πλασμένος, στον οποίον η ατομική ανάγκη, γίνεται θεωρία και συσπειρώνει ανθρώπους σε πολύμορφους φασισμούς, που η προπαγάνδα του ενός κατηγορεί τον άλλο ως άδικο και βίαιο…
Φυσικά τόνοι βιβλίων γράφονται από αρκετούς συφιλιδικούς στη σκέψη συγγραφείς που καμαρώνουν για το τίποτα της ιδιότητάς τους, ενώ οι τέχνες παράγουν στην πλειονότητα τους αντίγραφα μιζέριας των δημιουργών τους, που φυσικά αλληλοεπικροτεί -σε μια συντεχνιακή υποτέλεια- ο ένας τον άλλον, δίνοντας μεταξύ τους το άλλοθι να υπάρχουν οι μετριότητες σε σχέσεις λυκοφιλίας.

Αυτός ο πρόλογος αφορά μια περιγραφή στο υποτιθέμενο παρόν της παγκόσμιας κατάστασης, το λεγόμενο σήμερα, έστω κι αν αναφέρεται το μικρό κείμενο στην πολύπαθη Αθήνα που την κατοικούν πνευματικοί έποικοι που τους ορίζουμε αυθαίρετα για λειτουργικούς κοινωνικούς λόγους συνοχής ως «Έλληνες».

Θα μου πείτε, το χτες ήταν διαφορετικό;
Γεια στο στόμα όποιου το αναφέρει, μια και ούτε αύριο θα αλλάξει… εκτός και αν αρχίσουμε να φανταζόμαστε -και να βλέπουμε - τα προφανή των πεποιθήσεών μας με ολιστικό κριτικό βλέμμα.
Μα κι ακόμα αν δεν αλλάξει τίποτε, τουλάχιστον θα έχουμε κάποια στιγμή επίγνωση των νόμων που υπηρετούμε ως υποταγμένα όντα στις περιορισμένες ανάγκες των αισθήσεών μας…

Καλά τα είπαμε συντρόφια της μιζέριας που ζούμε στην μαρμίτα της ατομικής και κοινωνικής εκμετάλλευσης των προθέσεων… όμως δεν είναι αρκετό να μηρυκάζουμε τα προβλήματα, αν δεν έχουμε έστω μια μικρή γωνιά στη γραφή μας που να προτείνει αυτή την ρημάδα τη θέαση μέσα από λογικούς συσχετισμούς…

Έτσι σκέφτηκα να γράψω ένα καθόλου υποθετικό σενάριο εργασίας, που μιλά για την βία της ατομικής ανάγκης να διακριθεί, μαζί με μαζικούς θανάτους όντων χαμένων σε ένα άγνωστο περιβάλλον. Σ’ αυτές τις δύσκολες συνθήκες, καλούνται εκατομμύρια ζωές να ψάχνουν απεγνωσμένα αυτό που τους ορίζει η ανάγκη τους, διεκδικώντας την διαιώνιση του είδους που αντιπροσωπεύουν.

Σ’ αυτό το σενάριο της υποθετικής εργασίας, θα φανταστούμε πως ένα τεράστιο όχημα σηκώνει των πληθυσμό των Ηνωμένων Πολιτειών από το βόλεμα της ηρεμίας του σπιτικού του, και με βίαιο τρόπο τον ρίχνει σε ένα αφιλόξενο υγρό περιβάλλον του ωκεανού, χωρίς τροφή και χάρτες, αφήνοντας τον να επιβιώσει κολυμπώντας ο ισχυρότερος οργανισμός.
Ένας ενδεχομένως θα σωθεί και θα βρεθεί σε ένα ασφαλές σπιτικό σε μια ακτή, που θα έχει τροφή και συνέχεια της ζωής του, ενώ όλοι οι άλλοι θα γίνουν λίπασμα βιολάσπης στην αέναη κίνηση του βραδινού κατασκότεινου χαώδους τοπίου.
Τρομερό και άδικο σκέφτομαι ότι είναι τούτο το σενάριο, και ίσως αρρωστημένη η επινόησή του. Ίσως αρκετοί ψυχο- διάφοροι, θα έχουν ήδη ψάξει μέσα από το επίσημο ευαγγέλιο της φαρμακο-επιστήμης τους, το DSM, για το ποιο σκεύασμα θα ταίριαζε στην επαναφορά σε "κανονικότητα" τέτοιων σκέψεων, που δημιουργούν φρικαλέες ιστορίες.

Εγώ όμως θα επιμείνω στην παρακολούθηση του ατομικού πόνου των όντων που ριγμένα όλα μαζί περί τα τριακόσια εκατομμύρια, σ’ αυτό το άγνωστο περιβάλλον, προβάλλουν στωικά χωρίς δυνατότητα διαμαρτυρίας το κεφαλάκι τους, ψάχνοντας με ένα ένστικτο για την πολυπόθητη ακτή και το ζεστό σπιτάκι που θα νιώσουν ασφάλεια σώζοντας το κορμί και τη συνέχεια της ύπαρξής τους.
Κανένας οίκος στοιχημάτων δεν θα πόνταρε ποιος από αυτούς θα ήταν ο νικητής.
Κανένας θεατής δεν θα πίστευε πως μπορεί να υπάρξει νικητής μέσα από αυτή την γενοκτονία που δεν έχει λόγους ηθικής να γίνεται… Ίσως να θυμώναμε με τον «νου» που σχεδίασε να συμβεί η βιαιότητα σ’ όλα αυτά τα όντα.

Ότι ήξερε ο κάθε δοκιμαζόμενος είναι πλέον άχρηστο, μια και η ζωή του κρέμεται από την ικανότητά του να διατηρεί δυνάμεις και να εμπιστεύεται την εσωτερική του αίσθηση για το δρόμο που πρέπει να ακολουθήσει…
Την ίδια δοκιμασία την κάνουν και οι χελώνες, ή τα χέλια που ταξιδεύουν χιλιόμετρα για να φτάσουν στις ακτές των πατεράδων τους, θα σκεφτεί το όν που παλεύει σε αυτή την φρικτή υπόθεση, όμως η δική μου δοκιμασία - θα πει- έχει μια πρόσθετη αδικία. Μόνο ένας θα ζήσει, αν όχι κανένας. Όλοι οι άλλοι θα πεθάνουν…
Ίσως πρέπει να δημιουργήσει του ο κάθε αγωνιστής αυτού του πειράματος της επιβίωσης, σκέψεις που θέλουν να μη νοιάζεται για τους άλλους γύρω του. Πάση θυσία θα πρέπει να ανακαλέσει μνήμες από πολέμους που γενοκτονούν αντιπάλους στο όνομα της νίκης.
Κάποιοι παππούδες του ήρθαν από την γηραιά Ευρώπη που ξέρει να παράγει βία και παγκόσμιους πολέμους και ίσως τώρα είναι η ώρα να νιώσει την κτηνώδη φύση του, χωρίς ιδεολογήματα ειρήνης, στοχεύοντας στην ατομική επιβίωση.
Το ρεύμα όσων σαλεύουν μέσα στο υγρό στοιχείο προς μια κατεύθυνση, βοηθά την κοινή τους πλεύση και έτσι συμπορεύονται όλοι μαζί ξέροντας ότι αν ζήσει κάποιος, οι άλλοι θα είναι αρωγοί της ζωής του μέσα από τη φθορά τους προς τον ίδιο στόχο.
Όλοι θα θυσιαστούν σε ένα νόμο, που όρισε κάποιος άλλος να γίνει η πραγματικότητά τους, που την ονομάζουν "ζωή σε κίνδυνο" και δεν μπορούν να κάνουν αλλιώς.

Μήπως όμως δεν είναι έτσι τα πράγματα;
Μήπως είναι ένα όνειρο που το ζουν αυτά τα όντα σ’ αυτή τη μάχη με έπαθλο τη ζωή;
Κανένας δεν ξέρει αν η ζωή είναι ύπνος και αυτός ο ύπνος παράγει πραγματικότητες που τις ορίζουμε ως αποδεδειγμένη βιωματικά ζωή…
Αυτό που μπορούμε όμως να κάνουμε, είναι να θυμηθούμε κάτι ξεχασμένους αρχαίους ανθρώπους που δεν έχουν καμία θέση στην δική μας εποχή, και μας είπαν να ψάχνουμε τα ονόματα και τις ιδιότητες σε ότι παρατηρεί και κάνει πραγματικό η σκέψη μας. Ούτε στις βαφτίσεις τους επιλέγουν οι νέο-έλληνες τον Αντισθένη, ώστε να τον κρατήσουν ζωντανό στη μνήμη τους, αλλά αυτός τους είπε κάποτε τη σκέψη..... αρχή Σοφίας ονομάτων επίσκεψις…
Όταν δώσουμε Όνομα, τότε ίσως να καταλάβουμε και αυτά τα άτομα που θυσιάζονται σ’ αυτήν την υποθετική (;) πραγματικότητα…

Θα εμπλούτιζα την περιγραφή της σκέψης τούτης, με τα εκατομμύρια όντα που παλεύουν με το θάνατο, με μια λέξη που χρησιμοποιείται σπάνια με ουσία και τις περισσότερες φορές ασυνείδητα. Ας σκεφτούμε ένα ώριμο άντρα, που βρίσκεται λίγα εκατοστά από τα φιλήδονα μισάνοιχτα χείλη μιας γυναίκας και της προφέρει την πολύπαθη ενέργεια της λέξης "Σ' αγαπώ".
Μόλις θα έλεγε αυτή τη λέξη, μετά από λίγο τριακόσια εκατομμύρια όντα θα βρίσκονταν ριγμένα στον υγρό ωκεανό του αιδοίου της, να παλεύουν για μια θέση στο όνειρο που λέγεται συνέχιση της ζωής…
Κανένας δεν σκέφτεται ότι κάθε ένα σπερματοζωάριο έχει μνήμη, συνείδηση πορείας και έρωτα να διεκδικήσει την ένωσή του με την μεγάλη «Γη» που το περιμένει ψηλά στο κέρατο της πορείας του, για να κλειδώσει μέσα της το σπόρο της συνέχισης ζωής που κουβαλά…

Αν δεν βρεθούν, η «Γη» που το περιμένει και το σπερματοζωάριο θα πεθάνουν.
Αν συνεχίσουν να μη βρίσκονται γενιές θυσιασμένων σπερματοζωαρίων, ο άντρας και η γυναίκα που παράγουν γενοκτονίες μέσα από τις ηδονές του πλησιάσματός τους, θα σταματήσουν να υπάρχουν ως είδος.
Από μια δοκιμασία εξαρτάται η ζωή… και από τον πόνο της θυσίας παράγεται ζωή…

Κρίμα, που δεν μας μαθαίνουν να βλέπουμε έτσι τη ζωή και ίσως γι αυτό τον λόγο διαθέτουμε χαμηλής αξίας ανασχηματισμούς κυβερνήσεων και φυσικά γιαλαντζή επαναστάτες, που ξέρουν να μιλούν χωρίς να παρατηρούν πως τα σάλια από τη φλυαρία του φασισμού τους, κοντεύουν να πνίξουν την δύσμορφη εικόνα όλου του κόσμου.

Τι είναι καλό και τι κακό;
Κανένας δεν ξέρει, αν δεν ορίσει το πλαίσιο της θέασης που έχει η σκέψη του…

Τι είναι η δομική ουσία της Φύσης, και τι είναι ο Άνθρωπος;
Έχει αξία η απάντηση, ή το ταξίδι αναζήτησής του;

Ποιος ξέρει….

Καλή απόσταση να έχουν οι σκέψεις του κάθε επισκέπτη που άντεξε την ανάγνωση αυτού του άρθρου… και μια συμβουλή για επιλεκτικές σιωπές, απέναντι στη βία των ηλιθίων που γνωρίζουν τα πάντα και φυσικά μας σαλιώνουν θανατερά τα επιχειρήματά τους.

Κ.Ζ 



Κυνομαχίες… όπως λέμε Ανθρωπομαχίες …




Το άρθρο αναρτήθηκε στο ιστολόγιο Δραγασιά στις









ΠΟΛΛΑ ΒΑΖΕΙΣ … ΛΙΓΑ ΠΑΙΡΝΕΙΣ !



Το άρθρο αναρτήθηκε στο ιστολόγιο Δραγασιά στις



Βάλτε τώρα που γυρίζει !!!
Λίγα βάζεις, πολλά παίρνεις !!!

Αυτές οι δύο ατάκες έλκουν την καταγωγή τους από τα τυχερά παιχνίδια μιας παρακμιακής εποχής σε υπαίθρια τζογαδόρικα τραπεζάκια πανηγυριών και λαϊκών αγορών της Αθήνας, μετά την κατοχή των Γερμανών κατά την ανόρθωση της οικονομίας των επιλεγμένων ιδιωτών – και όχι των πολλών- από την Αμερικάνικη βοήθεια του τότε προέδρου Χάρυ Τρούμαν.
Κάθε άνθρωπος που κουβαλά το σύνδρομο του εύκολου κέρδους, κατορθώνει τελικά μέσα στην αγωνιώδη ζωή του να παραμένει πλέμπα και νιώθει ότι τον κατατρέχουν οι συνθήκες, αν και ο ίδιος πιστεύει ότι είναι σπουδαίος. Υπάρχουν βέβαια και οι εξαιρέσεις, σαν τους ελάχιστους επιτυχημένους ποδοσφαιριστές κρατών που πεινούν οι πολίτες τους, που απλώς επιβεβαιώνουν τον κανόνα της ομηρίας των πολλών. Πολλοί τέτοιοι άνθρωποι σχηματίζουν τον χάρτη των ηθών μιας κοινωνίας και κατά συνέπεια οι δημιουργίες τους από την αρχιτεκτονική των πόλεων μέχρι τις υποδομές της εκτελεστικής εξουσίας τους και τις μεταξύ τους ανθρώπινες σχέσεις, εμφανίζουν μια αδιόρθωτη αναπηρία με αδικίες και βία, που δεν διαθέτει στοιχειώδη λογική.

Εδώ Ελλάδα, εδώ Ελλάδα !!!
Αν νομίζετε ότι μιλώ για ένα παρελθόν που έχει ιστορική σημασία η περιγραφή του, είσαστε γελασμένοι. Η κοινωνική αναπηρία δεν θεραπεύεται από καμία εξουσία, αν δεν αλλάξει η παιδεία του ίδιου του λαού. Βέβαια στην δική μας μικρή γωνιά του παγκόσμιου χάρτη, καμία κυβέρνηση δεν ασχολήθηκε σοβαρά με την παιδεία, μια και δεν υπήρχε λόγος να αλλάξουν τα ήθη της κοινωνίας, που με την υποτέλειά της εξυπηρετούσε πάντα τα συμφέροντα της εκάστοτε ολιγαρχίας.
Θα μπορούσαν να εκσυγχρονίσουν το δίκαιο ή την δημόσια διοίκηση της χώρας άτομα που ζουν από την μιζέρια και την απροσδιοριστία της δαιδαλώδους δομής του;
Φυσικά όχι!
Θα μπορούσε ο επιχειρηματίας που ξέρει καλά τον τζόγο του εύκολου κέρδους να ξεχάσει τον χρηματισμό της σάπιας μηχανής του κράτους, βάζοντας τον εαυτό του σε κίνδυνο να μην έχει κέρδη χωρίς έλεγχο;
Σαφέστατα όχι!
Ο Έλληνας, γνωρίζει μια παροιμία που την τηρεί με ευλάβεια, κάνοντας το ήθος της ζωής του να ταιριάζει στον ευτελή χαρακτηρισμό του ιδιώτη. Θα τον ακούσουμε πολλές φορές να λέει ή να πράττει σύμφωνα με την παροιμιακή προσταγή που διαπαιδαγωγεί με τη ρήση «Μακριά από τον κώλο μου, κι ας είναι τρία μέτρα»

Τελευταία, που οι κινήσεις της μακρο-οικονομικής σκακιέρας έφεραν την υποτιθέμενη κρίση στον νότο της Ευρώπης, αυτός ο ανεκδιήγητος μαυρομάτης με την καμπούρα στην πλάτη, συνεχίζει μέσα από άλλες εκφραστικές συνήθειες την λειτουργία της παροιμίας που τον κρατά στην υποτέλεια της ιδιωτείας.
Πάντα ο «καρά γκιόζ» δεν βλέπει το κουσούρι του, αλλά αντίθετα κλαίγεται για την ανέχειά του, κρυφο - καμαρώνοντας για την εξυπνάδα της μικρής ή και μεγαλύτερης απάτης που του ορίζει η ηθική του.
Βρίζει η πλέμπα κάποιους πολιτικούς που όντως είναι κατάπτυστοι για τις επιλογές της ιδιωτείας τους, έστω κι αν την ντύνουν πίσω από νόμους που τους θέτουν στο απυρόβλητο. Μα ξεχνούν ότι οι ίδιοι τους ψήφισαν και συνεχίζουν να νομιμοποιούν τους ίδιους και άλλους όμοιους στην πολιτική σκέψη.

Σε αυτή τη χώρα υπάρχει η λεγόμενη μετακινούμενη βία.
Τι είναι αυτό; Μα είναι απλό. Χτυπά η εξουσία τον ένα πολίτη, εκείνος γυρίζει και χτυπά τον επόμενο που νιώθει ότι εξαρτάται από αυτόν. Κλέβει ο πολιτικός, κλέβει ο υπεύθυνος, κλέβει ο ένας, κλέβει ο άλλος και στο τέλος φτάνουν σε αυτόν που έχει να φάει μια βδομάδα και τον κλέβει αυτός που νομίζει ότι είναι βολεμένος σε σχέση με την κατάντια του τελευταίου τροχού της άμαξας.
Μια κοινωνία βιαστών και ανήθικων πολιτών που απλώς κλαίει ο καθένας για δικούς του λόγους, ζητώντας οφέλη ατομικά που καμία σχέση δεν έχουν με την ευνομία και την ανάπτυξη μιας υγιούς κοινωνίας.

Η αλητεία του ήθους αυτής γης αρρωστημένης κοινωνίας, έχει ερμαφρόδιτα χαρακτηριστικά. Ποια είναι αυτά; Μα εμφορείται ένα σύστημα αλληλεγγύης και κοινωνικής προσφοράς μέσα από στυγνό καπιταλισμό τριτοκοσμικής συγκρότησης.
Αυτή η χώρα, ζει την κοινωνική της παράνοια που οι δικτατορίες έφτιαξαν το θεσμό της κοινωνικής ασφάλισης και των υποδομών σε δρόμους και ηλεκτροδότηση, ενώ η λεγόμενη δημοκρατία καταργεί τον κοινωνικό χαρακτήρα του κράτους και θεωρεί τις υποδομές μιας χώρας ότι δεν είναι κοινωνικό αγαθό.
Μα από την βάση νομιμοποιείται η κάθε εξουσία… και από τα ήθη των υπηκόων της.
Σε παλαιότερες εποχές η «ιδέα» ενός επιχειρηματία σήμαινε πως αγοράζει την εργασία των υπαλλήλων του για να πετύχει το κέρδος που έχει σχεδιάσει να αποκτήσει. Σήμερα οι εργαζόμενοι καλούνται να εργαστούν και αν πετύχει ο στόχος θα πάρουν τα ψίχουλα που θεωρεί ο εργοδότης ότι αρμόζουν ως αμοιβή στην εποχή της κρίσης. Αν δεν πετύχει όμως τους στόχους του, μια και ο εργαζόμενος έχει βαφτιστεί συνεργάτης, ξεχνά την εργασία που κατέβαλε ο τελευταίος, έστω και αν βρίσκεται η ζωή του κάτω από το όριο της φτώχειας.
Οι πολίτες στο σύνολό τους δεν διαθέτουν σήμερα στοιχειώδη λογική κρίσης. Όποιος αμφιβάλει γι αυτό ας σκεφτεί ότι στην Ρώμη, η πλέμπα παρακολουθούσε δωρεάν την βία στις αρένες και έτρωγε ότι πετούσε στις κερκίδες η εξουσία. Σήμερα ο αντίστοιχος απατεώνας υποτελής, όχι μόνο δεν τρώει, αλλά πληρώνει για να μπει στις διαφορετικές αρένες των λαϊκών θεαμάτων που τον κρατούν σε πνευματική και θυμική ομηρία. Αυτό θα μπορούσαμε να το αποκαλέσουμε κατ’ ευφημισμόν εξέλιξη…

Βάλτε τώρα που γυρίζει λοιπόν !!!
Η κρίση ενισχύει την αλητεία του ήθους των πολλών και κρατά σε ομηρία την μειοψηφούσα σκέψη που καίγεται μαζί με την ξερή λογική των κατ’ επίφαση ευαίσθητων κοινωνικά ιδιωτών.

Δεν ξέρω αν η Δημοκρατία του συρφετού είναι το χειρότερο πολιτικό σύστημα που μπορεί να επιλέξει ένας λαός για να τον αντιπροσωπεύσει. Σκέφτομαι μήπως υπάρχει κάποιο χειρότερο αυτού, αλλά δεν μου έρχεται κάποιο στο μυαλό.
Η δημοκρατία που βρομά φέρνει πανδημίες θανάτου που δεν έχουν ορατό εχθρό.
Ίσως όμως να είναι και το καλύτερο σύστημα, γιατί έχει μέσα του την ελπίδα στο κουτί της Πανδώρας, αυτήν δηλαδή την υποσχετική πιθανότητα των παπατζήδων της τότε εποχής, που φώναζαν …

Βάλτε τώρα που γυρίζει !!!
Λίγα βάζεις, πολλά παίρνεις !!!

¨Η μήπως …
Φύγε τώρα που γυρίζει !!!
Πολλά βάζεις, λίγα παίρνεις !!!

Κ.Ζ

Η ΜΥΣΤΑΓΩΓΙΑ ΤΟΥ ΖΕΙΜΠΕΚΙΚΟΥ



Το άρθρο αναρτήθηκε στο ιστολόγιο Δραγασιά στις




Υπάρχουμε μέσα από το μέτρο της ζωής μας που όμως την αξία του την δίνει η παρεκτροπή μας κάποιες στιγμές από αυτό. Ζωντανοί είμαστε σαν μπορούμε να σταθούμε δίπλα στις υπερβάσεις μας.
Σε αυτή τη γωνιά του πλανήτη, σε αυτή την ομιλία των ανθρώπων με τα πολλά φωνήεντα, υπάρχει μια μυσταγωγία στην έκφραση των ανθρώπινων ορίων.

Μια μυσταγωγία που κρατά ένα Διονυσιασμό χαρμολύπης εκεί που η λογική βρίσκει τα αδιέξοδα της. Τότε ο «πολεμιστής», σηκώνει τα χέρια μέσα από ένα μέτρο αυτοκυριαρχούμενης θλίψης και στέκεται έτοιμος να ακούσει την δωρική τονικότητα της ψυχής του.
Τα χέρια τα σηκώνει στο ύψος που έχουν οι ώμοι του…ποτέ πιο πάνω σαν υποτελή ικεσία προς κάτι άλλο, μα μήτε αφημένα κάτω σε μια υποτονική παραίτηση.
Το κέντρο της ζωής του είναι στα όρια και το ύψος του ματιού του… ίδιο με τα αγάλματα που έφτιαξε η γλώσσα του.  Τότε σταματά το χρόνο και κάνει την ανάγκη γιορτή για να μετατρέψει μέσα στη δική του στιγμή το μούστο της ζωής του οίνο εκλεκτό και ευωδιαστό για την ψυχή του.

Εκείνη τη στιγμή ακόμη και οι ομόγλωσσοι θεοί του, στέκουν αμήχανα μια και ξέρουν καλά ότι χωρίς αυτόν δεν υπάρχουν και τώρα τους θέτει σε αμφισβήτηση όντας ανίκανοι να πράξουν οτιδήποτε.
Αυτός ο «πολεμιστής» τότε μεταμορφώνεται… το σώμα του γεμίζει από συσπάσεις αθέατες στον αμύητο και στα ανοιγμένα χέρια του σαν φτερά κρατά όλη τη σοφία της γλώσσας του που του λέει ότι τα πάντα «είναι» και «δεν είναι» την ίδια στιγμή.
Αρχίζει να γυρίζει αργά , τελετουργικά γύρω από το κέντρο της ζωής του και λιτανεύει τη μνήμη του στην Άγια Τράπεζα των Συμποσίων της ύπαρξης του.

Δεν κάνει βήματα μεγάλα μια και δεν έχει ανάγκη να σταθεί σε ανύπαρκτο χώρο… ξέρει ότι ο χώρος που του όρισε η «άγνωστη» παιδεία του είναι μια λεπίδα και αυτός αναγκασμένος να ανοίγει χώρο ζωής πάντα επί ξηρού ακμής.

Δεν χρειάζεται πλέον την ακοή του ούτε τα μάτια του για να καθρεφτιστεί στους άλλους ανθρώπους… έχει στραμμένες όλες τις αισθήσεις του στα σκαλοπάτια που βάδισε πριν από αυτόν ο Ορφέας στο μοναχικό τούτο κατέβασμα στον Άδη της ζωής του.

Ξέρει εκείνη τη στιγμή ότι περιγελά τον θάνατο και του δίνει ίδιο μπόι με αυτόν … τον αντιπαλεύει χωρίς να τον φοβάται γιατί η μέθεξη είναι το όπλο του και δίνει την πραγματική διάσταση σε ότι πριν από την τελετή αυτή φοβόταν.

Στο μυαλό του γυρίζουν εικόνες που δεν έχουν ταυτότητα , αλλά μυρωδιά από τη ζωή που έζησε και γεύσεις από τις ηδονές που πήρε. Σε αυτή την τελετή δεν χωρούν σκέψεις περιοριστικές μια και μέσα του μια μεγαθυμία κυριαρχεί χαρίζοντας ή πετώντας ότι ακόμα του ανήκει προσφέροντας απλόχερα σε όσους ζήτησαν ή έκλεψαν από τη ζωή του.

Δεν υπολογίζει το στροβιλισμό του και ένας χώρος τεράστιος ανοίγεται γύρω του τόσο άδειος και όμορφος σαν το γυμνό σώμα της ψυχής του.
Αυτός ο «πολεμιστής» είναι τώρα στα όρια της υπέρβασης του μέτρου της ζωής του.
Μια υπέρβαση που είναι σε αρμονία με την ψυχή του και ταπεινά εξελισσόμενη σε ένα μικρό χώρο που του αναλογεί σαν πάτημα σταθερό της αναπνοής του.
Είναι όλα και τίποτα … έρωτας και θάνατος μαζί …

Αυτό είναι σε μια άλλη γλώσσα το ζεϊμπέκικο που δεν μπορούμε να το χορεύουμε χωρίς λόγο και ψυχική προπαιδεία.
Όμως αν μια μέρα θελήσει κάποιος να λειτουργήσει την μυσταγωγία του, όντας έτοιμος από την ίδια τη ζωή του, καλό είναι να τη βιώσει έξω από τις καρμπόν γιορτές της ζωής του.

Μπορεί να σταθεί με το αυτοκίνητο του, δίπλα σε ένα πλάτωμα της παραλίας, ή σε ένα βουνίσιο αγνάντι και αφού δυναμώσει τη ζεμπεκιά που επιλέγει στο ηχοσύστημα, να σταθεί με ανοιχτή την πόρτα στον προσωπικό του χορό …Να στροβιλιστεί για τον εαυτό του μια φορά και όχι για τους άλλους όπως έκανε συνήθως….

Εγώ θα πρότεινα σε μια τέτοια περίπτωση μια από τις υπέροχες ζεμπεκιές που έχει αυτή η γωνιά του πλανήτη, ερμηνευμένη από την Χαρούλα Αλεξίου που τιτλοφορείται «Απόψε θέλω να πιω»

Αν (ω μη γένοιτο) είστε έτοιμοι , διαλέξτε το δικό σας τραγούδι… αλλά μην το χαρείτε απλά ακουστικά ... μα με την απαραίτητη έκθεση στα δικά σας «μάτια» … Χορεύοντας!





Στο εκτελεστικό απόσπασμα



Το άρθρο αναρτήθηκε στο ιστολόγιο Δραγασιά στις


Είναι φορές που λατρεύει η ψυχή μου να μάθει άλλο λίγο…
κι έτσι σκαρώνει αισθήσεις, λογικές, π’ ανακατεύουν το ρούχο της.
Διαλέγει να ξεβολεύει τις σιγουριές των αισθήσεων που έχει το ντύμα της
και να του βάνει δύσκολα, αβίωτα σενάρια, για να το κάμει να νιώσει…
Τρομάζει το πανωφόρι του κορμιού, και μέσα στο ζόρι της δοκιμασίας
φωνάζει «άσε με», ζητώντας τη γνώριμη κατάσταση της σιγουριάς του.

Σήμερα, πήρε τη σκιά μου και την έβαλε δίπλα σ’ ένα άγνωστο τοίχο,
μπροστά της έστησε τουφέκια, που δύσκολα ο φόβος μπορεί να τα μετρήσει.
Ξεπέρασε η αθέατη θηλυκή Δασκάλα μου τις προετοιμασίες, μια και το
Αλτ, παρά πόδα , οπλίσατε ήταν λεπτομέρειες ανούσιες, που τις προσμένουν
βλαστοί μεθυστικοί που ύφανε το ρούχο μου μ’ αυτούς ο Προμηθέας.
Προχώρησε σοφά την εικόνα του τρόμου στο "Σκοπεύσατε",
κι άφησε στ’ αυτιά το χρόνο της αναμονής, απαραίτητη στιγμιαία αιωνιότητα,
που κλείνει πάντα με το άγνωστο βίωμα της Λέξης που παραγγέλλει "Πυρ".

Δεν μου είπε η παιγνιδιάρα ψυχή κανένα λογικό Γιατί… σ’ αυτή τη δοκιμασία.
Δεν μου εξήγησε ποιοι ήταν απέναντι, ούτε που (;) ήταν ο τοίχος.
Άφησε το Παντού να γίνει άχρονο, κι εγώ στη μέση του βωμού σφαχτάρι…

Σκέψου! Είπε η Δασκάλα μέσα από τη χαοτική στιγμή, την ώρα που
σε κοιτούν οι ανέκφραστοι πόροι του θανάτου, οι σιωπηλές -ακόμα- κάνες.
Οι ανάσες γρηγορέψαν, κι η ανάγκη να πω τα πάντα όρθιος σ’ ένα ξυράφι που
με τρόμο ισορροπούσα πάνω του, ανάμεσα στο είμαι και όχι, αγωνιώδης…

Όχι ! Φώναξα… Θέλω να δω, να πω, να κάνω κι άλλα!
Γέλασε η ψυχή μου λυπημένα, γιατί ήξερε πως τούτα τα λόγια
δεν ήταν καθαρά, μια και με παράσυραν οι άγγελοι της ανάγκης μου,
οι αιμόβροτες νυχτερίδες που κρέμονται απ’ την γνώριμη βαρύτητα μου.

Πάντα ξέρει να περιμένει η ψυχή, και ποτέ δεν βαθμολογεί κάτι που εξελίσσεται.
Έτσι περίμενε άπειρη ώρα μέσα στο κλάσμα του τίποτα που μου χάριζε για γνώση.

Όχι ! Φώναξα… Είναι άδικο να είμαστε όλοι εδώ!
Η σκιά των ρούχων μου, ένοιωσα πως ήταν για μια στιγμή ξένη,
και πως τα δάκτυλα που κρατούσαν τη σκανδάλη των πόρων του θανάτου,
ήταν δικά μου, καθώς και ο τοίχος που υπήρχε σαν βωμός στην αναγκαία
διαδικασία της λογικής αυτής, ήταν χτισμένος επειδή εγώ τον όρισα…

Γέλασε η ψυχή μου δακρυσμένη, καθώς ξέρει να υποδέχεται τη γέννα…
Φοβάσαι; Με ρώτησε.
Ναι και όχι. Της απάντησα.
Φοβάμαι ; Με ρώτησε.
Δεν ξέρω! Της απάντησα.
Θες να μάθεις; Με ρώτησε.

Έκλεψα κι άλλο χρόνο από το τίποτα της στιγμής που μου αναλογούσε.
Όχι! Της απάντησα.
Υπάρχω; Με ρώτησε.
Δεν πρόλαβα να το σκεφτώ και αντιγύρισα την ηχώ της σκέψης που μου έστειλε…
Εγώ υπάρχω; Της είπα.

Αμέσως κρύφτηκε η ψυχή μου στα αυτόχτιστα πετροσκέπαστα άντρα της,
εκεί που εγώ θέλω να ορίζω ότι βρίσκεται και με άφησε στο ίδιο σημείο μεταξύ
του τοίχου και τις ζωγραφισμένες κάνες σ’ ένα ταμπλό της σκέψης μου.
Μόνο που τώρα σήκωσα τα χέρια, και είδα τις αλυσίδες που διάλεξα να φορέσω
για να ζήσω αυτή την τελετή… Δεν με φόβισαν γιατί ήταν επιλογή μου…
Όλα ήταν μια παράσταση… Μια παραξενιά του Χώρου που με περιέχει!

Ίσως τώρα να μπορούσα να γευτώ τον έρωτα, για όσο ακόμα σιωπούν οι κάνες
στο κλάσμα του ψεύτικου χρόνου που μου ανήκει, και το ονομάζω ζωή…
Αυτό που με στενοχωρεί είναι πως ξεχνάω γρήγορα και το νερό που κράτησαν
απ’ τη συνάντηση αυτή οι ραγάδες στις χούφτες μου, θα εξατμιστεί γρήγορα…
Ο Καύκασος έχει δύσκολες καιρικές συνθήκες και γρήγορα εξατμίζεται
το λιγοστό νερό που γεννούν τα δάκρυα της γνώσης…

                   Κ.Ζ


Υ.Γ
1. Η ψυχή είναι γραμμένη με μικρό αρχικό γράμμα.
2. Αντί του Προμηθέα και της βίας των πολιτικών αντιπαραθέσεων της ιστορίας, διάλεξα για εικόνα τον πίνακα του Pablo Picasso, 1881-1973, που τιτλοφορείται «Γκουέρνικα», που επιτρέπει να εικονο-πλάσουμε, αν μπορούμε, τη σκιά μας μέσα του…


Εισήγηση στην «Πολιτεία» της Ακαδημίας Πλάτωνος



 Το άρθρο αναρτήθηκε στο ιστολόγιο Δραγασιά στις


Στις 16 Δεκέμβρη του παρελθόντος έτους, πριν λίγες μέρες δηλαδή, βρεθήκαμε σε μια ζεστή συντροφιά γνωστοί και άγνωστοι για να συζητήσουμε λίγο διαφορετικά επάνω σε αφηρημένες έννοιες που όλοι γνωρίζουμε, αλλά σπάνια ψάχνουμε την σημασία τους πέρα και κάτω από τις γενικές παραδοχές τους. Στόχος και κοινό ζητούμενο δεν ήταν τίποτε άλλο, από το να βρει ο καθένας μας μια διέξοδο για να κάνει τη ζωή του καλύτερη.

Στην πραγματικότητα δεν γίνεται με μαγικό τρόπο να αλλάξουμε τη ζωή μας, έστω και αν είναι του συρμού τα τελευταία χρόνια να υπόσχονται διάφοροι αυτόκλητοι «πνευματικοί» άνθρωποι πως έχουν την «εσωτερική αλήθεια» στο χέρι τους και την προσφέρουν με έπαρση. Έχουμε πήξει στην ιστορία από σωτήρες, αλλά ο κύκλος της ανθρώπινης μοίρας δεν λέει να αλλάξει. Ίσως πρέπει να αναθεωρήσουμε την έξωθεν προσφερόμενη αυθεντικότητα της γνώσης και να βάλουμε ερωτήματα μόνοι, αμφισβητώντας τις πιο σίγουρες βεβαιότητες μας.
Μικρά βήματα κάνουμε στη ζωή για να κατανοήσουμε ένα σκοτεινό κόσμο που δεν είναι τίποτε άλλο από την άγνοια των ερμηνειών που δίνουμε στις λέξεις , δηλαδή στον κόσμο, και προέρχεται από τις εκπαιδευτικές στρεβλώσεις της ζωής μας.

Μαζί με το ενημερωτικό κείμενο που μοιράστηκε πριν την εκδήλωση και ακολουθεί στο άρθρο, επισυνάπτω στο τέλος μαγνητοσκοπημένα αρχεία της εισήγησης. Μπορεί να μην διαθέτει ποιότητα αξιώσεων η εικόνα και το μοντάζ, αλλά στη ζωή θέλω να υποστηρίζω ότι μετρά η ουσία της πληροφορίας και όχι το περιτύλιγμα, που συνήθως υφίσταται ως δέλεαρ και ψάχνει για καλή «τιμή» πώλησης στο υφιστάμενο μάρκετινγκ του «τίποτα» γύρω μας.

____________________________________________________________


Βεβαιότητες και Ωφελιμισμός
(Πώς θα κάνουμε την ζωή μας καλύτερη)

Τα πάντα για τη ζωή από το παρελθόν τα έχουν πει οι άνθρωποι και όμως εμείς συζητάμε ακόμα ψάχνοντας τη γνώση. Μήπως η ζωή δεν ερμηνεύεται κάτω από το ερώτημα «τι ξέρεις» αλλά το «Πως ζεις;»  Αυτή η σκέψη ήταν κάτω από την διάθεση μου να βρεθώ σαν εισηγητής μιας συζήτησης στον χώρο γνώσης και πολιτισμού Πολιτεία στην Ακαδημία Πλάτωνος.  Στη ζωή μας σκεφτόμαστε και ερμηνεύουμε τα πάντα μέσα από λέξεις που νοηματοδοτούνται κατά εποχές σύμφωνα με την κουλτούρα του πολιτισμού μας. Τι νόημα έχουν άραγε σήμερα οι εκφράσεις «θα σε συντρίψω», «το συμφέρον μου είναι…»;

Έψαξα λοιπόν μέσα στη βάσανο της σκέψης των τελευταίων χρόνων της ζωής μου και έφτιαξα ένα ταξίδι λόγου που περιληπτικά σας αφήνω ένα στίγμα του σε τούτο το έντυπο. Το ταξίδι αυτό ξεκινά από την υπαρκτή ανάγκη των ανθρώπων να ζήσουν. Αυτή την ανάγκη εξυπηρετούν οι βεβαιότητες που στοχεύουν στην ωφέλεια της βιολογικής ανάγκης που προστάζει «Θέλω να ζήσω». Μία ακόμα έννοια που με ενδιαφέρει είναι η πίστη που γενούν οι βεβαιότητες και την επίδρασή της στην καθημερινή ζωή.

Υποστηρίζω ότι η γνώση που ανακαλύπτουμε μέσα από δικά μας ερωτήματα αφορά στην Παιδεία μας, ενώ η εκπαίδευση με πίστεις και πεποιθήσεις που προέρχονται από το κάθε φορά κυρίαρχο σύστημα εξουσίας λειτουργούν σαν τροχοπέδη στην εξέλιξη του ατόμου και των κοινωνιών. Διερωτώμενος για το πώς μπορούμε να κάνουμε την ζωή μας καλύτερη, προτείνω (όχι πρωτότυπα) συνειδητή μεταστροφή σε ερωτηματικό λόγο όλων των βεβαιοτήτων μας και ιδιαίτερα εκείνων που εκφράζονται με επιθετική κατάφαση.  Νομίζω ότι το ερωτηματικό είναι το σημαντικότερο σημείο στίξης για την προαγωγή της σκέψης καθώς ανοίγει ορίζοντες στην εξέλιξη της και προσφέρει άπειρες λύσεις στα αδιέξοδα των αφηρημένων εννοιών που μας διαχωρίζουν από το «συν» της ύπαρξής μας.

Βαδίζουμε οι άνθρωποι πάνω στις ανάγκες μας όσο ζούμε και ως εκ τούτου η σκέψη μας χρειάζεται δύο πόδια και μία βακτηρία. Το ένα πόδι μας χρειάζεται για να παρατηρεί τις βεβαιότητες και να τις μετατρέπει σε ερωτηματικά, ενώ το δεύτερο είναι απαραίτητο για να τολμά να τις αλλάξει ώστε να γίνει το βήμα. Στον βηματισμό αυτό, βακτηρία για την σκέψη μας είναι η φιλοσοφία με τον ορισμό που της έδωσε ο Πλάτωνας «Φιλοσοφία είναι η μελέτη του δικού μας θανάτου» - και τον επιλέγω. Δεν υπάρχει λάθος και σωστό, καλό και κακό παρά μόνο ο παρατηρητής που ερμηνεύει τον κόσμο και του δίνει ουσία και υπόσταση.

Όταν ακούω την έκφραση «να σου πω εγώ την αλήθεια» θέλω να τρέχω, και σε καμία περίπτωση δεν υπάρχει αίσθηση κατοχής της αλήθειας στην εισήγηση μου. Εκδοχές ερμηνείας της ζωής μοιραζόμαστε και τούτο είναι ο μοναδικός πλούτος μας για να έχουμε πολυμέρεια και σαφώς μεγαλύτερη δυνατότητα επιλογής του ζωτικού μας ψεύδους. Θέλει μεγάλη δύναμη να ξέρουμε τα όρια μας και να δηλώνουμε με παρρησία ότι οι σημερινές αλήθειες μας είναι το αναγκαίο ζωτικό μας ψεύδος για να λειτουργήσουμε τη ζωή μας σε μια αέναη εξέλιξη και κατά συνέπεια να πορευτεί η ταλαιπωρημένη έννοια «Ανθρωπότητα».    

Κώστας Ζωγραφόπουλος